最近影視圈火的電影和劇集，似乎跟我們都不太熟?！读d月傳》全網(wǎng)播放量超過(guò)100億，但一個(gè)月之前我們連孫儷扮演的新角色姓什么都不會(huì)讀；動(dòng)畫(huà)電影《小門(mén)神》占領(lǐng)跨年院線，大部分人看電影之前都不知道電影的主角神荼、郁壘是何方神圣。

動(dòng)畫(huà)電影《小門(mén)神》劇照：主人公神荼、郁壘

羋月來(lái)自戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的秦國(guó)，而神荼郁壘則直接取材于上古神話《山海經(jīng)》。影視IP一夜回到遙遠(yuǎn)的民族起源時(shí)，這種變化是如何發(fā)生的？《羋月傳》中神婆們高唱“九歌”跳的楚國(guó)舞蹈對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)就像跳大神，而神荼郁壘的首要工作就是捉鬼，我們應(yīng)該如何看待這種看似“封建迷信”的新IP和《瑯琊榜》這種互聯(lián)網(wǎng)+大IP？筆者認(rèn)為這并非壞事，理由如下：

《羋月傳》中巫婆唱“九歌”

一、傳統(tǒng)題材被透支亟需補(bǔ)充新鮮血液

中國(guó)的影視劇一直熱衷于從歷史和神話中找素材，然而題材卻十分集中。電視劇方面，從八十年代開(kāi)始，四大名著便被拍了好多次，金庸老爺子的幾部經(jīng)典幾乎五年一翻拍；九十年代以后，《戲說(shuō)乾隆》拉開(kāi)清宮戲的大幕，《還珠格格》開(kāi)啟新世紀(jì)格格阿哥戲模式，于媽的《宮》系列又扛起“清穿劇”的大旗。電影方面，孫悟空以一己之力扛起中國(guó)電影的“半壁江山”，從《大話西游》到《西游降魔記》、《大圣歸來(lái)》等，最近兩年的“西游”電影立項(xiàng)竟高達(dá)23個(gè)，可以說(shuō)，孫悟空成了中國(guó)電影史上重塑最多次的“超級(jí)IP”。

“西游”系列電影在兩年內(nèi)立項(xiàng)23次孫悟空成為最大神話IP

毋庸置疑，傳統(tǒng)題材正在被透支，個(gè)位數(shù)的IP陷入八無(wú)可八的境地，同題重復(fù)的操作方法擱誰(shuí)都會(huì)審美疲勞。中華文化博大精深，編劇導(dǎo)演實(shí)在沒(méi)必要吊死在某幾個(gè)IP身上。

而今年的中國(guó)影視劇在繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)文化元素的同時(shí)，呈現(xiàn)出新的氣象：金庸、四大名著、清宮戲輪番拍的局面大體結(jié)束，《山海經(jīng)》、《搜神記》、《太平廣記》等文獻(xiàn)中大量的故事原型與潛在IP浮出水面。比如鼾聲滿場(chǎng)又廣受好評(píng)的《聶隱娘》，直接取材于唐傳奇故事集《類說(shuō)》。

這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是大好事，起碼不用再反復(fù)看同樣的故事：你明明知道所有的梗，卻要吊著胃口去觀賞每個(gè)導(dǎo)演不同的表現(xiàn)手法，現(xiàn)在想想中國(guó)觀眾真是nice，居然讓這種情況持續(xù)了二三十年，這要擱日本美國(guó)，點(diǎn)子舊節(jié)奏慢邏輯差，觀眾吐槽分分鐘讓你劇集下線，飯碗端掉。

二、有助于擴(kuò)大觀眾知識(shí)面普及歷史知識(shí)

拜清宮戲所賜，好多人最熟的歷史是“清史”，對(duì)幾個(gè)皇帝以及多爾袞和孝莊秘史如數(shù)家珍，形成了半拉禿頭的清宮戲就是中國(guó)歷史的潛意識(shí)，看到明朝男人有頭發(fā)都覺(jué)得別扭。而羋月掛在嘴上的不是觀音菩薩也不是阿彌陀佛，而是“少司命庇佑”，陌生化的人物和歷史背景給觀眾們帶來(lái)強(qiáng)烈的觀影快感的同時(shí)，也能在一定程度上普及離現(xiàn)在更遠(yuǎn)的朝代歷史知識(shí)。

《羋月傳》中羋月跳少司命祭舞

有人可能會(huì)說(shuō)，影視劇的歷史如何當(dāng)真？筆者并不是說(shuō)看電視就能學(xué)歷史，歷史劇當(dāng)然有改編。不過(guò)平心而論，看羋月之前，有幾個(gè)人知道“戰(zhàn)國(guó)四公子”——春申君黃歇是什么人？誰(shuí)能捋清楚秦孝公、秦惠文王與秦始皇的世系關(guān)系？秦宣太后此前一直活在史書(shū)中，她記錄在《戰(zhàn)國(guó)策》中最有名的黃段子也只是先秦史專業(yè)人士的笑談；帶孩子去看《小門(mén)神》之前，也沒(méi)人關(guān)心貼在老家桃木門(mén)板上的兩個(gè)猙獰的丑男叫什么名字。

網(wǎng)絡(luò)上流傳的《羋月傳》人物關(guān)系圖

這些遠(yuǎn)古人物在影視劇中的亮相也許并非本來(lái)面貌，但起碼讓你知道了在不同歷史階段翻云覆雨的其他大V。何況互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)，還有像小編我一樣的人前仆后繼地寫(xiě)文章做視頻為您梳理歷史上真實(shí)的人物關(guān)系。影視劇作馬前卒鳴鑼開(kāi)道，學(xué)者小編順勢(shì)指出錯(cuò)漏告訴你真相，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大眾傳媒之間打個(gè)配合，告訴你黃歇在歷史上其實(shí)比羋月兒子還小，他倆初戀那是萬(wàn)萬(wàn)不可能的，你從劇中滿足了大人物風(fēng)云際會(huì)都有一腿的想象，又從深八文中了解了真實(shí)的歷史，這得為提高全民族整體文化素質(zhì)做出多大貢獻(xiàn)吶！

三、真正有歷史厚重感的作品能夠浮現(xiàn)

對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，“新IP時(shí)代”機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。啟用新IP并不意味著一定能獲得成功，相比孫悟空的老IP，觀眾心中已經(jīng)有了一個(gè)基本的框架和期待，創(chuàng)作者可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)揮。而這種心理熟悉感新IP是沒(méi)有的，新IP影視劇對(duì)世界觀的塑造要求就更高，創(chuàng)作者需要花大氣力從原始材料中發(fā)掘資源，只有符合歷史和心理邏輯的劇作才能真正推出新IP。

典型的新IP落敗的例子就是2015年春節(jié)檔的《鐘馗伏魔》，幾乎沒(méi)有什么影響。相比之下，《小門(mén)神》的腳本就更加尊重神話的本來(lái)邏輯，其貫通人間天界的新型世界觀極具創(chuàng)意，各路神仙的經(jīng)歷和性格也在很大程度上符合他們?cè)跉v史上的發(fā)展邏輯，比如最能跟上時(shí)代的“財(cái)神”本身就是一路從瘟神爬上來(lái)的“神界杜拉拉”，土地爺存在感強(qiáng)但在神系中職位極低，最后“年”怪獸的形象與《山海經(jīng)》中神荼郁壘守護(hù)的巨大桃樹(shù)相同等，確實(shí)下了一定功夫，從人物形象設(shè)置到衣著兵器都能看出主創(chuàng)的誠(chéng)意。兩個(gè)門(mén)神一高大英武、一憨態(tài)可掬的形象深受歡迎，即便故事略顯簡(jiǎn)單，但也刷新了內(nèi)地動(dòng)畫(huà)電影的新高度，在豆瓣電影上得到了7.1的高分。

《小門(mén)神》中的花仙、土地神和財(cái)神形象和行為邏輯均有神話根據(jù)

尊重原著和歷史的翹楚當(dāng)屬侯孝賢導(dǎo)演bigger之作《聶隱娘》，雖然五分鐘不變的畫(huà)面節(jié)奏看得觀眾老了，但還是能體會(huì)到侯導(dǎo)背后下的功夫，聽(tīng)說(shuō)他仔細(xì)研讀了《新唐書(shū)》《舊唐書(shū)》《資治通鑒》和唐傳奇的相關(guān)書(shū)籍，畫(huà)面和人物及整個(gè)作品情調(diào)頗有古風(fēng)，傳遞出簡(jiǎn)潔古樸又獰厲的傳奇之美，舒淇的成功演繹也讓聶隱娘形象栩栩如生。

《聶隱娘》頗具唐傳奇的簡(jiǎn)潔、古樸、獰厲之美。

相比于此前影視劇的天馬行空，重視歷史典籍的考據(jù)成為大趨勢(shì)，這并不意味著要完全貼合史實(shí)而放棄影視劇的審美與沖突，而是需要講述者能夠使用更加符合歷史邏輯的敘述方式，典型的成功案例就是“互聯(lián)網(wǎng)IP劇”——《瑯琊榜》。

雖然沒(méi)有明確的歷史定位，但我們還是能看出它掛靠的是南朝梁，處處透出著文雅的時(shí)代氛圍，梁帝的原型應(yīng)是梁武帝蕭衍，而梅長(zhǎng)蘇則有山中宰相——陶弘景的影子，服裝道具禮儀一絲不茍，一個(gè)好故事依托一段有跡可循的歷史，更是錦上添花。《瑯琊榜》成為中國(guó)電視劇中里程碑式的作品，而梅長(zhǎng)蘇、靖王等一干人物的IP效應(yīng)更是無(wú)以復(fù)加?？梢?jiàn)，在新IP電影時(shí)代，真正具有歷史厚重感和嚴(yán)密故事邏輯的作品能夠浮現(xiàn)并受到觀眾的歡迎。

《瑯琊榜》中對(duì)禮儀細(xì)節(jié)的要求很高，男行禮左手在外，女行禮右手在外。

結(jié)語(yǔ)：

“新IP時(shí)代”的到來(lái)極大地豐富和發(fā)展了中國(guó)影視業(yè)，此前乏善可陳的舊戲重拍時(shí)代無(wú)疑已被終結(jié)。神話、歷史、互聯(lián)網(wǎng)+等各路IP同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，看似群魔亂舞，實(shí)際上亂中有序，真正紅火的都是創(chuàng)意之作和良心之作，觀眾的口碑和業(yè)內(nèi)洗牌都讓中國(guó)影視業(yè)在極大的開(kāi)放與混亂之后逐漸走向平穩(wěn)和沉淀，新IP在促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)，還能提高人民群眾的歷史文化素養(yǎng)，即便它們有時(shí)顯得膚淺，有時(shí)顯得幼稚，但未來(lái)值得期待。

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