2019年7月8日，知名畫廊佩斯畫廊的創(chuàng)始人Arne Glimcher對外宣布，將關(guān)閉佩斯畫廊位于北京798藝術(shù)區(qū)2500平方米的原有展廳，其創(chuàng)始人稱，目前仍將保留其辦公室及貴賓展廳。

佩斯北京的負(fù)責(zé)人程雪在接受相關(guān)”采訪時表示，如今這么大的空間的必要性已經(jīng)凸顯不出來了，“我們的大型展廳做了很多幾乎是美術(shù)館性質(zhì)的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術(shù)館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升。”

也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這或許也折射出當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)去泡沫化的生態(tài)。據(jù)澎湃新聞記者所見，近幾個月，每次去佩斯北京都空空蕩蕩的，像是在施工，本還以為是在布新的展覽。如今想來應(yīng)該從二月份就已經(jīng)搬空了。

798佩斯畫廊外觀

2008年，佩斯北京在北京奧運(yùn)會期間建立于798藝術(shù)區(qū)，是國際頂級的佩斯畫廊在亞洲的唯一分支機(jī)構(gòu)。首展《遭遇》昭示著畫廊的使命與發(fā)展方向，那就是以亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)，為世界當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)劃出新的方向。

佩斯北京坐擁2500多平方米。畫廊致力于建立亞洲藝術(shù)的世界當(dāng)代藝術(shù)景觀，試圖通過其經(jīng)驗(yàn)推動不同藝術(shù)的交流與共同發(fā)展。目前與佩斯北京有密切代理關(guān)系的藝術(shù)家有海波、李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛等，此名單正在不斷擴(kuò)展。但也就是在這些年，隨著當(dāng)代藝術(shù)的去泡沫化，這些名單里的一些當(dāng)代藝術(shù)家被認(rèn)為有著西方資本的較大炒作，其價格也在這些年迅速下滑。

佩斯畫廊是1960年在波士頓成立，后遷至紐約東區(qū)57街。在過去的半個世紀(jì)里，畫廊已經(jīng)舉辦過超過700場展覽，參與和推動了美國六十年代以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展。

創(chuàng)辦初期的佩斯畫廊

目前佩斯畫廊在紐約、倫敦、日內(nèi)瓦、帕羅奧多、首爾及中國香港設(shè)有空間。畢加索、勞森伯格、羅斯科、考爾德、大衛(wèi)·霍克尼、伊利亞 & 艾米莉亞卡巴科夫、奈良美智、名和晃平、詹姆斯·特瑞爾、李禹煥、teamLab等均在佩斯畫廊的代理名單中。而在中國林瓔、李松松、劉建華、宋冬、仇曉飛、隋建國、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛、毛焰、王光樂等具有國際影響力的藝術(shù)家也均在佩斯麾下。

2008年，佩斯北京面積2500多平方米的寬敞空間的開業(yè)成為當(dāng)時里程碑式的事件。這比其他國際一線畫廊在香港、上海和北京開設(shè)分畫廊早了很多年。且除了亞洲藝術(shù)家外，佩斯北京也展出美國、歐洲藝術(shù)家的作品。

佩斯北京畫廊空間

佩斯北京關(guān)閉展覽空間，雖讓人惋惜，但其中也折射出當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。

佩斯北京的負(fù)責(zé)人程雪女士也在接受“ArtAlpha藝術(shù)阿爾法”采訪時表示，如今這么大的空間的必要性已經(jīng)凸顯不出來了。“我們在北京原有的大型展廳，做了很多幾乎是美術(shù)館性質(zhì)的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術(shù)館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升。我們面對這個新形勢，也要重新調(diào)整一下戰(zhàn)略，更多適應(yīng)這種私立、公立的美術(shù)館發(fā)展，形成更多合作，也許會比我們單獨(dú)工作會更有效。” 程雪說。

未來佩斯會在北京、上海、深圳等地與在不同的空間和機(jī)構(gòu)合作，以更靈活一些的方式與行業(yè)更深入地發(fā)生關(guān)系。

佩斯北京畫廊外觀

而據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，一方面，由于中國當(dāng)代藝術(shù)的去泡沫化，另一方面，畫廊空間的參觀打卡人群和藏家群體并不重疊，也導(dǎo)致了畫廊對超大實(shí)體空間的成本控制。

雖然，程雪也表示，中國藝術(shù)家代理的工作不會因此受到任何影響。“佩斯代理的中國藝術(shù)家在佩斯香港、倫敦以及紐約的展覽很早就已經(jīng)安排好了，其中也包括一些美術(shù)館的展覽。”

尹秀珍、劉建華、宋冬、隋建國、張洹作品在“物之魅力：當(dāng)代中國材質(zhì)藝術(shù)”中展出，圖片來源 洛杉磯郡立藝術(shù)博物館

有關(guān)人士分析稱，除了佩斯自己所說的原因，事實(shí)上，中國當(dāng)代藝術(shù)這幾年的去泡沫化，或?qū)ε逅贡本┑陌l(fā)展有較大影響。2004年前后，是北京藝術(shù)市場“瘋狂”繁榮的時候，當(dāng)時大量熱錢抱著投資的心態(tài)投入藝術(shù)市場。據(jù)說，那時在798辦一個有相對影響力的展覽，展覽開幕之初在，整場作品被個人一次性全部收藏時有發(fā)生。但近幾年來，藝術(shù)市場的投資趨于理性。紅極一時的當(dāng)代藝術(shù)“F4”在拍賣市場的價格流拍不斷，加之，年初葉永青事件對中國當(dāng)代藝術(shù)的影響，讓中國當(dāng)代藝術(shù)藏家開始觀望。

當(dāng)然，而在關(guān)閉北京空間后，佩斯將繼續(xù)經(jīng)營在香港的兩家畫廊，而且可能會考慮擴(kuò)大在香港的業(yè)務(wù)。

佩斯北京畫廊內(nèi)部的龐大空間

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