98歲的電影表演藝術家于藍，95歲的畫家黃永玉，94歲的雜技藝術家金業(yè)勤，93歲的作家李瑛，91歲的書法家歐陽中石……他們每個人的經歷，都是一本“人生大書”。最近，中國文藝網推出的《藝壇大家》節(jié)目，將上述一本本“大書”變成了網絡短視頻。在“小鮮肉”“小鮮花”霸屏的當下，《藝壇大家》堅持老老實實談藝術、認認真真講人生，因為純粹、質樸而擁有了忠實的擁躉。

去年去世的著名舞蹈家、中央芭蕾舞團原團長李承祥，在創(chuàng)排芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時，認為“失去了真實作為源泉，任何藝術都只能流于表面”。于是，他帶領演職人員到紅色娘子軍的故事發(fā)生地海南島體驗生活，參觀惡霸地主用來迫害勞動人民的刑具，訪問老紅軍，深入部隊感受軍人氣質。經過上述過程，“再進排練場就不一樣了，就不是像娘子，而是像軍了”，這是“藝術來源于生活”的深刻證明。

為了在戲曲舞臺上塑造一個完全有別于傳統(tǒng)的曹操形象，著名京劇表演藝術家尚長榮當年“夾著劇本，坐著火車，夜闖潼關，秘密地潛入了上海灘”。他在表演上放棄長期沿襲的簡單方式，將架子與銅錘有機結合起來，創(chuàng)造出性格化的新凈行藝術，這是“創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展”的成功典型。

85歲的著名書法家孫伯翔，在那個“書法并不像今天這樣受到推崇，既不會換來錢財，也改變不了命運”的時代，一家四口擠在一間不足十平方米的房子里，每天晚上等孩子睡著了才開始練字，常常練到凌晨一兩點。有時練字興奮得睡不著，他就用圓珠筆在炕圍子上勾字，本來很白的炕圍子被勾得全是字，因為這個他們夫妻倆還曾打架，但這為他日后的書法成就打下了堅實基礎，展現(xiàn)出“‘板凳坐得十年冷’的藝術定力”。

此外，還有82歲的歌唱家才旦卓瑪，從牧羊女到人民藝術家，不管身份如何轉變，她都永遠歌唱黨、歌唱祖國、歌唱人民、歌唱家鄉(xiāng)，詮釋了老藝術家的信仰……藝術真理之光，在他們身上熠熠閃耀，正是由于這些老藝術家的執(zhí)著前行，我們的文藝事業(yè)才會有今天的輝煌。

改革開放“已經走過千山萬水，但仍需跋山涉水”。藝術的接力傳承，同樣如此。老藝術家們以尚藝安身，以崇德立命，在從文藝“高原”邁向文藝“高峰”的征程中，為后來者打下了堅實的基礎。只有真正了解他們，知道他們付出過的努力、取得過的成績、作出過的貢獻，才能更好地知道我們從哪里來，我們現(xiàn)在在哪里，以及我們要到哪里去。從這個意義上說，借助新的傳播條件和平臺，在網上成體系地推廣文藝大家從藝為人的故事，就是為文藝事業(yè)的后來者打造一部權威、生動、便于傳播、易于接受的經典教科書。

在紛雜的網絡世界，靜下心來，品一品《藝壇大家》，猶如飲一杯甘醇的美酒，體味歲月悠長、歷久彌香，感受藝術魅力、人生真諦。如此，對于文藝界守正創(chuàng)新，弘揚正氣，提倡講品位、講格調、講責任，抵制低俗、媚俗、庸俗，建設健康清朗的文化空間，必能發(fā)揮積極作用。

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