漫畫繪本《鹿衣少年》的場景設計借鑒了敦煌壁畫的色彩元素。資料圖片

動畫電影《姜子牙》的場景設計宏大而唯美，為作品的風格奠定了基調(diào)。資料圖片

動畫電影《西游記之大圣歸來》的人物設計突破常規(guī)范式，營造出視覺上的新鮮感。資料圖片

動畫電影《大魚海棠》的場景設計借鑒了福建土樓元素。資料圖片

漫畫繪本《開天辟地——中華創(chuàng)世神話之大禹治水》的人物設計靈感源于民間泥塑。資料圖片

神話，是先民的心靈之夢，是一個民族在上古時代生活與思想的產(chǎn)物。如果說中華民族的文明史是一條綿延不斷的燦爛星河，那么中國古代神話就是其中閃耀的明星，蘊含著中華民族的文化基因，更彰顯著其獨特的審美思維與人文底蘊。

21世紀以來，全世界范圍內(nèi)掀起了以文藝作品展現(xiàn)神話之美的熱潮，涌現(xiàn)出大量以神話故事為原型的影視作品。近年來，我國也接連產(chǎn)出了廣受大眾歡迎的改編自中國古代神話的動漫作品，如《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等動畫電影，以及一系列漫畫繪本。這些作品以神話為母題，締造了票房、銷量與口碑的神話，為中國原創(chuàng)動漫產(chǎn)業(yè)注入了活力。更為重要的是，許多作品在新興動漫創(chuàng)作理念與技術的支撐下，將古代神話中豐富的敘事結(jié)構和奇異的想象與現(xiàn)代審美思維相結(jié)合，讓人們得以在古老的神話故事中獲得全新的感官體驗，通過多維的路徑領略中國傳統(tǒng)文化之美。

從文化創(chuàng)新的角度來看，以動漫的形式重新演繹神話故事不僅僅是簡單的媒介技術變遷的結(jié)果，更是一種新型的文化再生產(chǎn)模式。動畫及漫畫繪本作品以趣味性、娛樂性為主要特征，而神話故事往往具有崇高性與民族性的雙重特質(zhì)，當兩者巧妙融合，便可將神話中蘊含的文化基因與價值觀念，以寓教于樂的方式傳遞到大眾群體中，成為兼具傳統(tǒng)與當代審美特征的新型敘事，從而開拓出一條促進中華文化認同的創(chuàng)新路徑。

這種創(chuàng)新首先體現(xiàn)在動漫作品的視覺設計層面，其中，尤為重要的便是神話人物的形象設計。試看幾個典型案例，如動畫電影《西游記之大圣歸來》中的孫悟空，以及《哪吒之魔童降世》中的哪吒，其人物塑造都一反以往人們固有印象中不茍言笑的充滿“神性”的英雄形象，而轉(zhuǎn)變?yōu)樯癫娠w揚、富有“人味兒”的平凡個體。動畫中，孫悟空在覺醒之前總是一副懶洋洋的模樣，而哪吒則是古靈精怪的頑童形象，尤其是其面部設計舍棄了以往疾惡如仇的劍眉星目，大膽描繪出眼角低垂甚至帶著黑眼圈的雙眼，這樣的設計思路不僅有效地營造出視覺上的新鮮感和反差感，更與作品所要傳遞的“打破世俗偏見，奮起與命運抗爭”的價值觀相呼應，從而引發(fā)了觀眾一探究竟的好奇心與觀影熱情。

除了反套路、反經(jīng)驗的視覺設計，在動漫人物形象中融入典型的地域特征或民間藝術元素，亦是為角色增添親和力與新意的重要手段。如在榮獲中國國際動漫節(jié)“金猴獎”漫畫類金獎的《開天辟地——中華創(chuàng)世神話》系列繪本中，藝術家在創(chuàng)作“大禹治水”的故事時，創(chuàng)新性地借鑒了民間泥塑的形式語言，以質(zhì)樸、粗獷的造型手法塑造出全新的大禹形象，將神話傳說轉(zhuǎn)變?yōu)閯趧尤嗣駲憋L沐雨，同洪水搏斗的現(xiàn)實主義故事。現(xiàn)實性與傳奇性所形成的張力，讓神話故事融入當下時空，由此引發(fā)觀眾的情感共鳴。

此外，還有許多神話題材動漫佳作在創(chuàng)作中充分引入傳統(tǒng)元素與民族藝術，其視覺設計讓人耳目一新。我們可以在動畫電影《大魚海棠》里感受福建土樓的營造之美，在漫畫繪本《鹿衣少年》中領略敦煌壁畫的設色之妙，還可以在漫畫繪本《廩君》里欣賞少數(shù)民族服飾的多彩之韻……從人物到場景，再至畫面中的每一處細節(jié)，皆成為傳遞文化與審美信息的載體。

導演李安曾這樣詮釋電影的真諦：在觀影的兩個小時里，觀眾其實就是在看自己，所以要拍跟我們的情懷、思緒有關系的東西，只要講到人的心坎里，就會得到回應。動漫創(chuàng)作同樣如此。在神話故事的動漫化演繹中，視覺層面的“新”是讓觀眾與讀者“坐下來”的重要手段，而要讓人們“看下去”“讀進去”，則需要創(chuàng)作者結(jié)合時代特點，構建起視覺與情節(jié)和諧統(tǒng)一、幻想與現(xiàn)實交相輝映的藝術世界，讓受眾從遙遠的神話故事中看到當下的時代、社會乃至自己。

事實上，這樣的創(chuàng)作理念也契合著神話的根本特質(zhì)。神話承載了先民對世界的認知和期待，然而隨著時空的更迭，其文本內(nèi)容往往會逐漸脫離原初的語境，在傳承中不斷變遷、更新。在漫長的歷史中，神話文本之所以擁有恒久的生命力，是因為它不斷地與時代精神及現(xiàn)實議題相結(jié)合，這也正是其能夠連接過去與當下，完成價值觀念整合與表達的關鍵所在。

近年播出的植根于中國傳統(tǒng)文化的系列奇幻動畫《中國奇譚》，可謂火爆全網(wǎng)，其中第一集《小妖怪的夏天》便是以古典名著《西游記》為藍本進行改編創(chuàng)作的。該故事之所以能引發(fā)廣泛討論與好評，很大一部分原因在于創(chuàng)作者沒有著重表現(xiàn)孫悟空降妖伏魔的常規(guī)情節(jié)，而是將視點聚焦在一名普通小妖身上，講述了他為完成任務辛苦奔波的故事，生動展現(xiàn)出“當代打工人”的形象。故事結(jié)尾處，小妖得到孫悟空贈予的三根救命毫毛，更是隱喻著平凡生活中那些偶然閃現(xiàn)的奇跡光芒，向觀眾傳遞出一份暖意。在形象設計方面，包括主角在內(nèi)的眾多小妖的造型皆經(jīng)過精心推敲，精準提煉出不同角色的擬人化特質(zhì)，甚至刻意帶有些許不易察覺的“潦草感”，以凸顯人物的身份及性格。該系列動畫中的另一部作品《玉兔》，則參考了古代神話傳說“嫦娥奔月”，講述了宇宙環(huán)衛(wèi)工人王小順在月球得到人工智能“玉兔”幫助從而獲救的故事。詼諧有趣的情節(jié)雖發(fā)生在遙遠的未來時空，實則是對當下地球存在的諸多環(huán)境問題的警示，而場景設計中出現(xiàn)的如中國結(jié)等視覺元素，則為這部以科幻為主基調(diào)的作品增添了獨特的東方韻味。從以上案例可以看出，通過動漫化演繹，神話故事不再僅僅屬于過去，也存在于當下，影響著未來，它帶領我們觸摸本民族的文化根源，更指引我們看清前路。

古代神話有著獨特的敘事邏輯與審美特點，它恰與動漫藝術自身所具有的突破現(xiàn)實、打破時空的特質(zhì)相契合。作為廣受年輕人喜愛的藝術形式，動漫為中國古代神話的跨代際傳播提供了絕佳范式。當然，創(chuàng)作者們也需警惕，在古代神話的動漫化演繹過程中，不能僅憑獵奇的心態(tài)去設計、改編視覺或情節(jié)元素，使神話文本過度世俗化、娛樂化，進而喪失了神話故事原本的精神內(nèi)核與審美內(nèi)蘊。同時，面對如雨后春筍般涌現(xiàn)的神話題材動漫作品，社會大眾及專業(yè)領域受眾也需以更加包容、理性的心態(tài)去接納，使其在一個健康、良性的生態(tài)下蓬勃發(fā)展。

浩如煙海的中國神話精妙而宏大，朝氣蓬勃的中國動漫正揚帆啟航。期待更多創(chuàng)作者加入其中，以銳意創(chuàng)新的姿態(tài)借古開今，續(xù)寫中國動漫的“神話”。

(作者：李磊，系重慶郵電大學傳媒藝術學院副教授)

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