楊洪濤
《追風(fēng)者》劇照。
《繁花》劇照。 本文配圖均由出品方提供
近期，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》《南來(lái)北往》《追風(fēng)者》等電視劇、網(wǎng)劇熱播，在觀眾對(duì)它們的褒揚(yáng)中，常常有“頗具電影質(zhì)感”的贊譽(yù)。
劇集的電影質(zhì)感，通常指作品在視聽語(yǔ)言和敘事手法上呈現(xiàn)出與優(yōu)秀電影比肩的審美格調(diào)，具有高品質(zhì)電影的藝術(shù)價(jià)值。這種質(zhì)感不僅體現(xiàn)在精致細(xì)膩的畫面構(gòu)圖、富有層次感的光影運(yùn)用以及精心打磨的配樂音效，更體現(xiàn)在其通過(guò)巧妙的故事編排和典型人物的塑造，使劇集在整體敘事上達(dá)到電影的水準(zhǔn)。觀眾在觀賞劇集的過(guò)程中，既能感受到猶如置身影院的強(qiáng)烈視覺沖擊力，也能沉浸在如同電影營(yíng)造的豐富飽滿的情感世界中。
意味雋永的視覺語(yǔ)言
觀眾認(rèn)為一部電視劇具有電影質(zhì)感，往往首先是被其出色的視覺語(yǔ)言征服。嫻熟的鏡頭運(yùn)動(dòng)，精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度，具有獨(dú)特美學(xué)氣質(zhì)的構(gòu)圖，極富層次感的景深，能充分雕琢人物、展示空間關(guān)系的光線，營(yíng)造出特定情境、特定年代氛圍的置景以及節(jié)奏流暢、張力十足的剪輯……這些視覺語(yǔ)言，可以合力打造出具有電影質(zhì)感的電視劇佳作。
《繁花》播出后廣受贊譽(yù)。這部劇展現(xiàn)了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時(shí)代浪潮和人們的復(fù)雜情感與奮斗歷程。創(chuàng)作者用獨(dú)特的審美風(fēng)格為大時(shí)代留下亦真亦幻的影像紀(jì)年。光影流轉(zhuǎn)的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時(shí)而靜水流深、時(shí)而一瀉千里地勾畫出來(lái)。《繁花》的布光和用光都相當(dāng)考究，運(yùn)用正面光、側(cè)光、逆光和頂光等光源對(duì)人物的臉頰、發(fā)型、眼神、體態(tài)進(jìn)行精細(xì)修飾，搭配濃郁、高飽和度的色彩，讓被拍攝對(duì)象輪廓立體、層次分明，也讓黃河路上的弄潮兒們熠熠生輝、光彩照人。在《繁花》里，景別與角度的使用也具有獨(dú)到的審美建構(gòu)。劇中有大量特寫鏡頭，尤其是淺景深特寫鏡頭，通過(guò)角色細(xì)微的情緒變化，呈現(xiàn)人性深處最不易察覺的心靈悸動(dòng)。寶總的膽魄、李李的隱忍、汪小姐的熱情、玲子的精明，都在特寫鏡頭中顯露無(wú)遺。
《南來(lái)北往》用樸素的鏡頭還原上世紀(jì)80年代鐵路警察的職業(yè)生涯和平凡日常。主創(chuàng)用嫻熟的運(yùn)動(dòng)鏡頭和靈動(dòng)的場(chǎng)面調(diào)度，表現(xiàn)南來(lái)北往列車上的世間百態(tài)，同時(shí)，在舊式家屬樓圍攏起來(lái)的居民區(qū)，普通廠礦職工簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的居住環(huán)境和家居陳設(shè)頗具年代感，又充滿煙火氣，為角色進(jìn)入特定的戲劇情境提供了助力?！蹲凤L(fēng)者》具有油畫般的視覺質(zhì)感，深沉內(nèi)斂又蘊(yùn)蓄著張力，展現(xiàn)了金融行業(yè)的明爭(zhēng)暗斗和隱秘戰(zhàn)線的正邪較量?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》的畫面體現(xiàn)出主創(chuàng)獨(dú)特的美學(xué)追求與偏好，鏡頭運(yùn)用、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、色彩調(diào)配及剪輯手法均遵循了一種詩(shī)意電影的美學(xué)原則，這些視聽元素共同構(gòu)筑起別具一格的影像敘事結(jié)構(gòu)與風(fēng)格特征，最終通過(guò)一樁陳年舊案，完成了對(duì)人性的思考。
直抵人心的聽覺語(yǔ)言
在充滿電影質(zhì)感的劇集中，聽覺語(yǔ)言的作用往往會(huì)得到充分發(fā)揮。聽覺語(yǔ)言主要包括有聲語(yǔ)言(通常指臺(tái)詞)、音樂和音響。臺(tái)詞是電視劇中直接有效、觸動(dòng)人心的核心表現(xiàn)手段。在具有電影質(zhì)感的電視劇中，臺(tái)詞的凝練程度、語(yǔ)義的豐富性、發(fā)聲者本人的聲音美感等，都呈現(xiàn)出“遠(yuǎn)近高低各不同”的審美向度，并由此延伸出許多言外之意、味外之旨?！斗被ā防锏呐_(tái)詞擲地有聲，給人以啟示與回味。如爺叔在與寶總對(duì)話時(shí)說(shuō)：“能說(shuō)服一個(gè)人的從來(lái)都不是道理而是南墻，能點(diǎn)醒一個(gè)人的從來(lái)都不是說(shuō)教而是磨難。”《漫長(zhǎng)的季節(jié)》最后一集里，終于弄清愛子遇害真相，也與自己達(dá)成和解的晚年王響，在廣闊無(wú)垠的田邊，仿佛看到年輕時(shí)的自己開著火車緩緩駛來(lái)，于是他對(duì)著年輕時(shí)的自己連說(shuō)三遍：“往前走，別回頭。”這一幕深深震撼觀眾的心靈。
影視音樂是融合視聽藝術(shù)特質(zhì)的音樂形態(tài)。影視音樂既有屬于音樂藝術(shù)的抽象和感性，又有視覺符號(hào)所賦予的具體藝術(shù)指向。好的影視音樂，聲音與畫面是雙向奔赴的。創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)畫面所承載的主題、故事、人物、情感來(lái)搭配相應(yīng)的音樂。好的音樂不僅能夠點(diǎn)明主題、推動(dòng)敘事、塑造人物，而且常常能夠超越視覺語(yǔ)言的表達(dá)能力，達(dá)到更加意味雋永的精神高度?！斗被ā肥褂玫牟迩偰茉趧∏榈年P(guān)鍵時(shí)刻畫龍點(diǎn)睛、一鳴驚人，抵達(dá)觀眾內(nèi)心最柔軟的角落。就像《偷心》之于寶總和汪小姐，《你是我胸口永遠(yuǎn)的痛》之于李李，《我是一只小小鳥》之于陶陶，《安妮》之于范總……每首歌都是對(duì)每個(gè)角色生命歷程的生動(dòng)詮釋，那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、蕩氣回腸的旋律在劇情的高潮時(shí)刻，突破情感防線傾瀉而出。《追風(fēng)者》用兩條線進(jìn)行平行敘事，一條是命懸一線的諜戰(zhàn)戲，創(chuàng)作者用具有金屬質(zhì)感、節(jié)奏緊張的配樂展現(xiàn)敵我斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷;另一條線是充滿生活氣息的職場(chǎng)戲，創(chuàng)作者用具有江南風(fēng)情的蘇州評(píng)彈來(lái)展現(xiàn)市井生活的浮華。對(duì)具有電影質(zhì)感的劇集而言，音樂讓故事更具沉浸感，觀眾更有代入感，讓劇作的類型化、風(fēng)格化特征得到凸顯。
凝練精致的敘事結(jié)構(gòu)
強(qiáng)調(diào)電影質(zhì)感，并不是說(shuō)電影一定比電視劇高級(jí)。筆者以為，電影和電視劇就像短跑與長(zhǎng)跑，它們有共同的追求，也有各自的賽道和各自側(cè)重的技術(shù)要領(lǐng)。電影時(shí)長(zhǎng)較短，在創(chuàng)作的各方面都需要更謹(jǐn)慎的藝術(shù)構(gòu)思，在90分鐘左右的時(shí)間里完成故事講述、主題表達(dá)、人物塑造等，而電視劇則有足夠的時(shí)空去完成這些任務(wù)，因此，劇集創(chuàng)作不像電影那樣每一幀畫面都需要斟酌再三，可以在保持長(zhǎng)篇敘事的架構(gòu)、格局和視野的同時(shí)，學(xué)習(xí)電影在視聽語(yǔ)言、敘事結(jié)構(gòu)等方面的細(xì)膩與考究，使長(zhǎng)篇敘事更凝練、精致。
在30集的篇幅里，《繁花》完成了超越一般劇集數(shù)倍的情節(jié)反轉(zhuǎn)。單集劇情的起承轉(zhuǎn)合完整流暢，內(nèi)容緊湊精練，情節(jié)密度高，戲劇張力大，臺(tái)詞信息量足。尤其是表現(xiàn)寶總、爺叔等人在股市里的幾度沉浮時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)瞬之間就是人生的大起大落，讓觀眾的心情隨著劇情起起伏伏?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》則借鑒了電影審美的另一個(gè)向度，如歌的行板，緩慢的敘事，生活流般的長(zhǎng)鏡頭，讓“漫長(zhǎng)”成為習(xí)慣，讓“季節(jié)”成為戲核，角色的人生之謎在徐徐的拆解與深刻的剖析之間細(xì)致入微、按部就班地呈現(xiàn)給觀眾，故事主題隨之自然生發(fā)，在不知不覺間走進(jìn)觀眾心中。
總之，劇集的電影質(zhì)感要基于創(chuàng)作過(guò)程中全流程、全要素的共同努力，要以工匠精神打磨作品，用高品質(zhì)的視聽語(yǔ)言打造具有東方審美意蘊(yùn)、中國(guó)審美氣派和新時(shí)代審美風(fēng)范的精品力作。
(作者系中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)視協(xié)視聽節(jié)目傳播委員會(huì)顧問(wèn))
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