作者：王玨

今年是國家博物館創(chuàng)建110周年。8月10日開幕的“片羽重輝——國家博物館文保成果展”，系統梳理國家博物館100余年來在文物保護方面的努力和成果，回顧不同時期的特點與成就，展示文保理念與技術的發(fā)展。

有觀眾說，這次展覽讓我對文物有了更加深入的認識，也對文物保護工作有了更直觀的了解。這些經過漫長歲月幸存至今的文物，如吉光片羽般珍貴。讓它們重新散發(fā)光彩，也就是本次展覽的主題——片羽重輝。

修復國之重器后母戊鼎

讓珍品再現光芒

中國傳統青銅器修復、復制技術源遠流長。多年來，國家博物館保護、修復了大量珍貴青銅器。此次展覽展出了精心修復過的商代婦好墓司丂母斝、春秋時期庚兒鼎等國家一級文物，還有大盂鼎、四羊方尊等青銅重器的復制品，讓觀眾領略國博在青銅器保護方面的先進水平。其中“后母戊鼎器形花紋拓片”則蘊藏著國博如何保護和復制這件國之重器的故事。

后母戊鼎（原稱司母戊鼎）是目前已經發(fā)現的中國古代最重的單體青銅禮器，形制巨大，雄偉莊嚴，因其腹部內壁鑄銘“后母戊”而得名。國家博物館文保院副院長馬立治介紹，上世紀后母戊鼎入藏國博后，文保人員對它進行了保護處理，完成清除有害銹、科學檢測、測定重量和原樣復制等一系列工作。

當時，文保人員檢查了后母戊鼎，發(fā)現鼎足和鼎壁上分別出現有害銹蝕；通過X射線探傷技術，發(fā)現鼎壁兩部分厚度有差異，說明鼎壁是分兩次鑄成，并發(fā)現鼎足內部中空，里面淤積了大量填土；又根據金相顯微結果，發(fā)現鼎足上、下部分金相組織結構有別，說明鼎足也是分兩次鑄成。

文保人員分析檢查結果后，清理了后母戊鼎的有害銹蝕和鼎足內的填土。清理完畢后，后母戊鼎的重量比之前輕了40多千克，測算重量為832.84千克。

為了保存資料、方便后續(xù)研究，在系統性保護后，文保人員對后母戊鼎進行了詳細測量和傳拓，并對后母戊鼎原樣復制。鼎耳、鼎足、器身四面、器底及內壁均單獨翻制硅橡膠模具和玻璃鋼樹脂套模，采用現代精密鑄造方式復制銅胎，再比對原文物使用傳統工藝完成隨色做舊。

復制政協第一屆全體會議代表簽名冊

讓墨香得以遠揚

82頁泛黃的簽名紙寫滿644個簽名：毛澤東、周恩來、林伯渠……這是《中國人民政治協商會議第一屆全體會議代表簽名冊》（以下簡稱《簽名冊》），從側面再現新中國成立前夕這場重要會議的盛況，見證了新中國的成立，具有珍貴的史料價值和文物價值。

國家博物館文保院副研究館員呂雪菲說，本次展覽“斐然成章”單元展出了《簽名冊》的復制件。博物館利用復制件替代館藏原件陳列展出，是文物預防性保護工作的重要措施。

國家博物館文獻復制已有70余年歷史，一直恪守“三原原則”：原材料、原形制和原工藝。呂雪菲說，《簽名冊》的復制，將傳統印刷、手跡臨摹、文獻裝潢等工序完美結合，是一個體現“三原原則”的好例子。

首先是在原件分析的基礎上，準備與原件相同的材料：毛筆要根據簽名字跡準備多種型號；宣紙、油煙墨塊、冊頁裝潢用的糨糊和紙張、簽名冊封面的板材等都需要仔細分析并提前準備。

傳統印刷階段，首先掃描原件獲得高清圖像，利用圖像編輯軟件去除高清圖像上的簽名，保留線格和政協會徽，再以此制作膠片墨稿和鉛字印版。最終以傳統方式，用鉛印機在宣紙上印刷出所需內頁紙張。

手跡臨摹階段，國家博物館文獻臨摹復制主要采用直接摹寫加修整的合成效果法，追求形神兼?zhèn)涞膹椭菩Ч?。原件共?44位代表簽名，臨摹前文保人員需要熟悉每一個簽名的用筆用墨方式，通過筆法分析、試臨摹、正式臨摹、局部修整的方式，完成簽名的復制。

文獻裝潢階段，經過簽名冊的裝潢與木刻封面的制作，最終完成《簽名冊》的復制。

“遵從‘三原原則’的手工復制，用最傳統的方式保留傳達著文物的歷史信息，是一種文化傳承，是我們需要重視和保護的傳統技術門類。”呂雪菲說。

文物數字化助力文物保護

讓認知更加深入

展覽的第五單元“觀往知來”選配多組實驗專用儀器并結合案例，向觀眾介紹國博在文物科技創(chuàng)新領域的領先地位。

近年來，國家博物館開展文物數字化信息采集工作，將數字化、智能化、信息化成果應用在文物保護中，為文物保護事業(yè)提供新的助力。

國家博物館數據管理與分析中心數據采集室主任李洋說，2019年“智慧國博”建設啟動以來，為實現對文物的全面感知，中國國家博物館啟動了文物三維數據采集項目，利用先進的高精度三維掃描設備、精準的紋理映射算法，實現對文物的三維建模，全方位留存文物的三維數據，為文物的數字化保護與利用提供了有力支撐。截至目前，國家博物館共完成6000余件館藏文物的三維數據采集工作。

三維數據采集工作有效助力了復雜精細文物的復制。國家博物館文保院金屬器物修復研究所所長張鵬宇說，隨著館藏文物三維數字化信息采集工作的開展，國家博物館摸索出一套將3D打印技術與青銅器傳統修復及復制工藝結合的新方法。“近期我們成功結合3D打印技術完成館藏西漢錯金銀云紋青銅犀尊的仿制，達到令人滿意的效果，讓我們有底氣在未來應對這類復雜精細文物的復制任務。”張鵬宇說。

西漢錯金銀云紋青銅犀尊長58.1厘米，尺寸超過國家博物館3D打印機的成型尺寸。文保人員對青銅犀尊的三維模型截模處理，分3段分別打印，獲得青銅犀尊的樹脂模型，再采用濃度較高的酒精漆片調和石綠、炭黑等深色礦物顏料，在3段樹脂模型的內外均勻涂刷，然后將3段模型粘接到一起制成完整的青銅犀尊模型，最后對模型精細處理、隨色做舊，完成青銅犀尊的仿制。

數字化在文物修復中也得到廣泛應用。張鵬宇說，在文物三維數字化的基礎上，文保人員采用數字圖像處理、三維信息處理、虛擬現實及計算可視化等相關虛擬復原技術，可以實現破碎文物碎片的精準拼合和殘缺部位的數字化復原。

從上世紀六七十年代起，科技手段就開始進入文物保護。如今，科技已經深度參與文物保護、修復的全過程。無論是青銅器、紡織品、陶瓷器，還是古代書畫、近現代文獻檔案，國家博物館一代又一代文保人員在傳承和借鑒基礎上，保護著中華民族重要的歷史遺產。（王玨）

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