國際項目引進遭遇前所未有的挑戰(zhàn)，文化廣場仍將以音樂劇、話劇、脫口秀三大板塊的高質(zhì)量演出，滿足滬上劇迷們的期待。九部40場演出將從12月起至明年2月與觀眾在劇場相見，完成“年末大戲”獨特的儀式感。
值得關注的是，年末演出季不僅集納了六部優(yōu)秀的中文音樂劇，吸引話劇《平凡的世界》《白鹿原》等優(yōu)秀演出品牌參與，還包括笑果脫口秀等結(jié)合“流量爆款”的新嘗試。無論在時間跨度、劇目品類與數(shù)量上，今年文化廣場的演出季均為歷年之最，它們將集中展現(xiàn)目前國內(nèi)戲劇的品質(zhì)風貌，力求與觀眾達成情感共鳴與心靈共振。
大劇場呈現(xiàn)脫口秀深度，在笑聲中求新思變
隨著《吐槽大會》《脫口秀大會》等綜藝走紅，觀眾對脫口秀現(xiàn)場演出的需求越來越大。笑果將在文化廣場帶來兩場各具特色的脫口秀演出：知名脫口秀演員龐博、呼蘭、Rock及驚喜嘉賓將于12月15日為觀眾帶來一場脫口秀盛宴；周奇墨最新個人專場將于12月20日和觀眾見面。
“脫口秀從小劇場走進千人大劇場，對演員來說也是新的嘗試，面對那么多觀眾，要帶來更有深度的內(nèi)容。”笑果文化副總裁劉麗娟說。脫口秀平時演出沒有戲劇制作人、編導，也沒有復雜的舞美布景，“一支麥、一個高腳凳、一束光”，演員自身就能完成舞臺的全部內(nèi)容表達。但長時間內(nèi)容的演出，需要給觀眾更大的舒適感，有深度的內(nèi)容也需要走進更大的藝術(shù)殿堂，才能有更強大的滲透力。“文化廣場是我們心中的‘圣地’，因此將在上海的第一場大劇場演出放在了這里。”為此，笑果脫口秀調(diào)整了舞臺呈現(xiàn)，適應文化廣場的臺口縱深專門制作舞臺布景，現(xiàn)場也將有鏡頭呈現(xiàn)演員的細微表情，觀眾不僅能聽到那些直擊人心的“爆梗”，還能從舞臺氛圍、鏡頭特寫中感受脫口秀的新面貌。
多部原創(chuàng)上海首演，人氣好戲回歸主場舞臺
“疫情雖然讓演出行業(yè)遭受重創(chuàng)，但也給了中國創(chuàng)作者和制作團隊發(fā)展契機。”費元洪表示，作為滬上乃至全國音樂劇產(chǎn)業(yè)的標桿，除了為觀眾精選引進呈現(xiàn)國外經(jīng)典，文化廣場致力于在舞臺演出、藝術(shù)活動與專業(yè)培養(yǎng)等各個層面，助力與推進華語原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展。六部優(yōu)秀的華語音樂劇作品將在今年年末演出季聯(lián)袂登臺。
中文原創(chuàng)音樂劇《靈魂擺渡之永生》將在12月4日為“2020年末演出季”拉開序幕。該劇改編自總點擊量超50億的人氣網(wǎng)劇，以懸疑、驚悚的風格與中國傳統(tǒng)文化《山海經(jīng)》相融合，旨在吸引更多90后網(wǎng)劇年齡層的觀眾走進劇場。另一部由同名電視劇IP改編的原創(chuàng)音樂劇作品《在遠方》也將于明年亮相，該劇以快遞行業(yè)為切入點，記錄中國近20余年的飛速發(fā)展和滄桑巨變，是目前少數(shù)講述普通中國勞動者故事的音樂劇。音樂人小河、萬曉利、張瑋瑋等將以中國民謠傳奇樂隊“河樂隊”的身份出演音樂戲劇《流浪之歌·河樂隊》。音樂劇《恐龍復活了》則將于明年1月30日在上海開啟大陸首演，并為“2020年末演出季”收官。
四部“上海首演”的音樂劇作品之外，兩部多輪巡演的中文音樂劇口碑佳作也將再次亮相。音樂劇《白夜行》將陪伴觀眾共度跨年檔期，這部2018年首演的作品也被譽為“國產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇之光”，目前已演出將近百場。由上海文化廣場劇院管理有限公司與泓洋國際聯(lián)合制作出品的音樂劇《春之覺醒》將于明年1月21日至24日獻演，該劇匯聚了美國百老匯、倫敦西區(qū)和中國的一流主創(chuàng)團隊，通過中西方文化的碰撞與交融，帶領觀眾共同探尋青春的迷惘與沖動、感受生命的張力和暖意。
現(xiàn)實主義話劇經(jīng)典再現(xiàn)，從中國審美出發(fā)堅守戲劇傳統(tǒng)
從文化的內(nèi)核出發(fā)、從中國人的審美出發(fā)，直面藝術(shù)本體，是文化廣場本次年末演出季選戲過程中秉持的核心態(tài)度。明年1月13日至17日，兩部來自陜西人民藝術(shù)劇院的話劇作品《平凡的世界》《白鹿原》將重現(xiàn)茅盾文學獎經(jīng)典。
話劇《平凡的世界》根據(jù)路遙長篇同名小說改編，全景式地展現(xiàn)上世紀七八十年代陜北地區(qū)普通人在歷史轉(zhuǎn)折時期對新生活的探索，被中國話劇協(xié)會主席藺永均譽為“中國話劇史新高度”。作為中國話劇扛鼎之作、陳忠實最滿意版本，《白鹿原》以巡演四年350場零差評的市場成就，開創(chuàng)了大劇場話劇巡演場次與中國話劇票房之最。
費元洪表示，今年對于劇場而言，無疑是“思變”之年，亦是“重啟”之年。無論是音樂劇領域還是跨界藝術(shù)領域，都需要投入更多的精力去探索和思考，什么是中國老百姓愛看的戲，以及如何在年輕態(tài)的市場和劇場堅守的傳統(tǒng)之間找到平衡。開放的視角與積極的實踐，才能在未來為劇場的藝術(shù)版圖注入生機，帶來新的審美和關注。（記者 吳鈺）
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