【高揚主流價值 贏得市場人心——二〇一九我們的文藝 ·影視篇】

作者：黃治（資深評論人、北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士生）

2019年已經(jīng)謝幕，這個喜事、大事頻發(fā)的年份注定會被載入史冊。對于中國電影來說，這一年也同樣不平凡。2019年國產(chǎn)影片精品迭出，類型豐富，引領(lǐng)各重點檔期，創(chuàng)造了顯著的社會效益和經(jīng)濟效益。

根據(jù)國家電影局近日發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2019年中國電影總票房達642.66億元，同比增長5.4%，仍位居世界第二，在年度票房排行榜的前10名中，國產(chǎn)片占據(jù)8席。在票房取得佳績的同時，國產(chǎn)片題材也變得更加豐富，2019年上映的1037部電影中，故事片850部，動畫片51部，紀錄片47部，科教片74部，多種類型影片進入院線，為中國電影創(chuàng)作者提供了更多靈感與可能。2019年，中國電影的步伐依然堅實而沉穩(wěn)。

更美好：

主旋律的復(fù)調(diào)華章

回望2019年的中國電影，最令人印象深刻的無疑是主流影片集群式的狂飆突進，叫好又叫座。風(fēng)格質(zhì)樸情感真摯的《周恩來回延安》，講述人民音樂家冼星海人生故事的《音樂家》，再現(xiàn)著名記者斯諾不凡歷程的《紅星照耀中國》，嘗試以青春氣息吸引當(dāng)代青年觀眾的《古田軍號》，聚焦新中國成立前后歷史大勢和個人命運的《決勝時刻》等影片，在新中國成立70周年的時間節(jié)點，從各個視角回望往昔崢嶸歲月。而描繪消防戰(zhàn)士英雄群像的《烈火英雄》在暑期檔取得近17億元的票房，在工業(yè)化災(zāi)難片類型和票房表現(xiàn)兩方面具有突破性。

作為慶祝新中國成立70周年重點展映影片，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部電影在首映日便收獲近8億元票房，為“最強國慶檔”吹響沖鋒號。國慶檔7天，觀影人次達1.17億，票房總計達43.86億元，在票房紀錄不斷被刷新的同時，三部影片的質(zhì)量得到了觀眾的高度認可。根據(jù)中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合藝恩進行的“中國電影觀眾滿意度調(diào)查”結(jié)果顯示，2019年國慶檔檔期滿意度、觀賞性得分和思想性得分，均為該項調(diào)查自2015年開展以來的第一名。

三部影片鮮明的藝術(shù)特質(zhì)和獨特的美學(xué)品格，打破了主流電影與市場電影的對立?！段液臀业淖鎳繁?ldquo;歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”的創(chuàng)作策略，7位導(dǎo)演選取新中國成立70年來的重要時間節(jié)點進行故事創(chuàng)作，用小人物展現(xiàn)大情懷。7個短片展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，又因精神血脈的內(nèi)在聯(lián)系形成了一種“互文”關(guān)系，令觀眾如飲佳茗，如品醇釀。《攀登者》將宏大敘事融入個人奮斗和情感糾葛，取景于喜馬拉雅山雪山實景，在冰雪災(zāi)難特效方面做了開創(chuàng)性的嘗試。《中國機長》根據(jù)真實故事改編，在觀眾已經(jīng)通過新聞了解故事始末的前提下，將影片拍攝得跌宕起伏，把“行業(yè)片”拍出了“職業(yè)奇觀”的效果。

2019年，中國電影起到了聚攏人心、鼓舞民心的作用。而主流電影在質(zhì)量、口碑和票房三方面取得的突出成績，與觀眾之間形成的良性互動局面，達到了中國電影的新高度。

更豐富：

多樣化的視聽盛宴

一花獨放不是春，萬紫千紅春滿園。除了主流影片的亮眼成績外，國產(chǎn)電影多樣化的題材涌現(xiàn)，也成為2019年中國電影市場的亮麗一筆。

春節(jié)檔科幻電影《流浪地球》狂攬46億元票房，凸顯出中國科幻片前所未有的宏大氣象和民族品格。而暑期檔“橫空出世”的國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》，用來自古典名著《封神演義》的大“IP”哪吒故事，突破對學(xué)齡前兒童的低幼表述，呈示出劇情片的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，人物的生動塑造和變化影響的視覺沖擊，顯現(xiàn)出對民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代化創(chuàng)新，票房最終突破50億元大關(guān)。除了《哪吒之魔童降世》以外，2019年上映的5部國產(chǎn)動畫片票房過億，《白蛇·緣起》4.5億元、《熊出沒·原始時代》7.1億元，營銷上佳、實力稍遜的《小豬佩奇過大年》1.2億元和年中口碑上佳的《羅小黑戰(zhàn)記》的3.1億元，6部電影累計票房超過62億元，讓“國漫崛起”慢慢啟程。

與此同時，開啟于2018年《我不是藥神》的現(xiàn)實題材潮流方興未艾。《少年的你》打破原有青春片的懷舊、虐戀等常見套路，直面校園現(xiàn)實、揭示原生家庭，直面青春的殘酷和發(fā)奮；《銀河補習(xí)班》《來電狂響》《老師·好》等影片真實展現(xiàn)現(xiàn)實社會中的父子、夫妻和師生關(guān)系，把社會關(guān)注度高的現(xiàn)實問題與電影的藝術(shù)性做了較好的融合?？梢灶A(yù)見，未來將有更多觀照現(xiàn)實的優(yōu)質(zhì)電影不斷涌現(xiàn)。

電影《銀河補習(xí)班》海報。資料圖片

文藝片方面，《地久天長》摘得第60屆柏林國際電影節(jié)最佳男女主角兩項銀熊獎，《南方車站的聚會》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，《撞死了一只羊》《過春天》《平原上的夏洛克》《送我上青云》《四個春天》等影片展現(xiàn)了不同導(dǎo)演千姿百態(tài)的藝術(shù)個性。雖然票房表現(xiàn)參差不齊，但更多的一線公司和演員愿意嘗試文藝片的態(tài)度，維持了中國電影生態(tài)的多樣性發(fā)展空間。

雖然前幾年的票房大殺器——喜劇片，在2019年略顯平淡，《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《新喜劇之王》《鼠膽英雄》等喜劇電影大多沒有收獲理想的票房和口碑，但也由此證明了中國觀眾欣賞水平的進步，對喜劇片創(chuàng)作者們提出了更高的要求。

中國電影的豐富性，不僅僅體現(xiàn)在國產(chǎn)片的創(chuàng)作方面，也體現(xiàn)在中國院線上映的豐富海外佳片上。據(jù)不完全統(tǒng)計，2019年美國、日本、黎巴嫩、印度等二十余個國家和地區(qū)的影片在大陸上映。除了美國好萊塢超級英雄電影和動畫片之外，《何以為家》（黎巴嫩）、《海上鋼琴師》（意大利）等優(yōu)秀的藝術(shù)電影和《調(diào)音師》（印度）、《絕殺慕尼黑》（俄羅斯）等氣質(zhì)各異的類型影片以及日本風(fēng)格多樣的動畫影片也都被引進國內(nèi)。但像美國、印度的電影市場卻鮮見外國影片；而在日本和韓國，上映的主要是本國和美國影片，沒有呈現(xiàn)出兼容并包的電影市場環(huán)境。

一方面中國電影工業(yè)水準(zhǔn)不斷提升，類型不斷豐富，題材不斷拓展；另一方面中國電影市場海納百川，兼收并蓄，為不同文化、不同地域的高質(zhì)量電影提供了一個想象之外的巨大空間。中國觀眾的品位和包容，中國電影市場的巨大體量和開放姿態(tài)，都使得中國電影在世界電影舞臺上的影響力日益凸顯。

更強?。?/strong>

再出發(fā)的奮進步伐

新中國成立初期的全面向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，建立工業(yè)化電影制片廠體制；1980年在百廢待興中開啟與當(dāng)代世界電影美學(xué)的對話；1993年“3號文件”啟動的電影體制改革；2001年的電影產(chǎn)業(yè)化改革；2018年中宣部開始統(tǒng)一管理電影工作……新中國成立70年來，中國電影從未停止過奮進的步伐。

2019年電影院線制改革繼續(xù)深入，博納影業(yè)、華人文化等具備強大產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和資金實力的新入局者獲批跨省院線牌照，并迅速取得了亮眼的業(yè)績，給院線競爭帶來“鯰魚效應(yīng)”；打擊侵權(quán)盜版違法犯罪活動力度加大，公安部部署專項行動，對侵權(quán)盜版春節(jié)檔電影重拳出擊；“亞洲文明對話大會·亞洲影視周”等活動順利舉行，亞洲各國電影旗幟人物會聚太廟，電影文明互鑒成為藝術(shù)家們的共識；鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院建設(shè)在全國穩(wěn)步推進，更多農(nóng)村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)觀眾不必進城也能看到最新大片，享受與城市觀眾同樣的影音大餐；北京、上海、絲綢之路、海南島等國際電影節(jié)或風(fēng)華正茂，或銳氣十足，都在彰顯大國氣象；第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獲獎電影引領(lǐng)創(chuàng)作導(dǎo)向；第28屆金雞百花電影節(jié)盛況空前，大陸電影評獎必將成為華語電影的標(biāo)桿，推動中國電影走向世界，并發(fā)揮出世界性的影響。

2019年5月，中央全面深化改革委員會審議通過《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進我國影視業(yè)健康發(fā)展的意見》（以下簡稱《意見》），7月，《意見》由中央宣傳部等8部委聯(lián)合印發(fā)?！兑庖姟窂耐晟苿?chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營行為、健全影視評價體系、充分發(fā)揮各類市場主體作用、加強行業(yè)管理和市場執(zhí)法、加強人才隊伍建設(shè)、完善組織保障等7個方面統(tǒng)籌推進改革，既抓住具體問題，又聚焦長效機制，將在未來持續(xù)為電影發(fā)展注入改革動力。

中國經(jīng)濟社會發(fā)展進入新常態(tài)，中國電影也正在從注重數(shù)量和速度，轉(zhuǎn)向追求質(zhì)量和效益。與新中國70年來的征程相似，中國電影面臨的也從來不是一馬平川的坦途。但只要把觀眾的期待和夢想裝在心里，把奮進的勇氣和責(zé)任扛在肩上，中國電影的未來一定會更加美好。

《光明日報》（ 2020年01月08日 15版）

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