四月芳菲春意鬧

朵朵梅花盛放時

這件唐黃釉絞胎瓷枕上

有春風(fēng)吹過的痕跡

? 送你幾朵小梅花 ?

這件瓷枕前窄后寬

枕面上是盛開的“重瓣梅花”

這些梅花紋飾不是用釉彩勾畫的

而是在揉泥環(huán)節(jié)就已經(jīng)“畫”好了

深褐色和灰白色的泥料互相擠壓

再“拼接”成梅花的紋樣

瓷枕四個側(cè)面的花紋雖略顯隨意

但也形成了木截面的紋理

瓷枕通體施黃釉

釉色純正

這件瓷枕尺寸不大

枕面面積大約與成年男性手掌面積相當(dāng)

應(yīng)是中醫(yī)診治使用的脈枕

? 這配色紋理…… ?

唐朝的“大理石蛋糕”?

這個瓷枕的紋理

不知道有沒有人覺得

看著看著，就餓了

△上部分為瓷枕側(cè)面局部紋理，下部分為大理石蛋糕局部紋理。↑你就說，像不像?↑

實際上，這件瓷枕上的梅花和木質(zhì)紋樣

采用的是絞胎工藝

為唐代瓷器生產(chǎn)中出現(xiàn)的新工藝

關(guān)于絞胎的起源說法不一

有人認(rèn)為是工匠攪泥時“偶然得之”

還有人說是

古人由于對癭木器的喜愛而“刻意為之”

〔癭(yǐng)木：樹木上的結(jié)瘤，樹種不同剖面花紋也各異，是古代文人追求的一種獨特的自然美〕

這兩種說法雖然“一正一反”

但不妨礙絞胎工藝最終表達(dá)出

人工與自然的融合之美

△唐 鞏義窯絞胎枕 故宮博物院藏

唐代絞胎器物

以河南鞏義窯產(chǎn)品最具代表性

大體可分為兩種

一種是貼面絞胎

將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起

絞出不同的紋理，再切成薄片

用胎泥將薄片粘貼到器物上

另一種是全絞胎

兩色胎泥相互絞合在一起再成型

△唐 絞胎小碗 故宮博物院藏

絞胎是唐代瓷器中一個極為名貴的品種

由于原料昂貴，制作方法獨特

產(chǎn)量也較為稀少

?“硬核拉花”再放光彩?

絞胎工藝到了宋代

蓬勃發(fā)展并發(fā)揚(yáng)到極致

紋理線條變得更為精致細(xì)膩

除了與大理石蛋糕花紋的夢幻聯(lián)動

有些紋理也很像今天的咖啡拉花

具有“穿越感”

△咖啡拉花與故宮博物院藏宋代絞胎罐紋理對比

不同于咖啡奶泡的“表面”功夫

全絞胎瓷器的“硬核拉花”

花紋表里如一

被譽(yù)為“瓷中君子”

花紋由胎而生，里外相透

一胎一面，不可復(fù)制

也被稱為“編出來的瓷器”

△當(dāng)陽峪絞胎瓷制作技藝省級代表性傳承人制作絞胎瓷器(圖片來源：河南省文化和旅游廳)

2014年

這項瓷器“編織”技藝也入選了

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄

△當(dāng)陽峪絞胎瓷制作技藝國家級代表性傳承人制作絞胎瓷器(圖片來源：河南省文化和旅游廳)

技藝傳承人

在承襲傳統(tǒng)、仿制古瓷的基礎(chǔ)上

豐富了百種器型與“七彩顏色”

賦予古老技法時代活力

△絞胎瓷《碩果》入編美術(shù)教材(圖片來源：央視網(wǎng))

絞胎的花紋

有一種從指間流過的秩序感與自然美

瓷枕上的小花

有歷史的溫度，是春風(fēng)吹過的痕跡

監(jiān)制丨唐怡

制片人丨畢磊

文案丨田野

視覺丨丁麗潔

技術(shù)丨劉競堯

審校丨朱冬梅

統(tǒng)籌丨劉瑩 帥鐘琴

特別鳴謝丨開封博物館 總臺河北總站 中國文物報社

指導(dǎo)單位丨國家文物局

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